空城计人物大锁片

斜月半窗

一，想起霁云那个山西戏曲人物戒，初看气韵怪，越看越对，如不是物主澄清，现在还是无头案；二，新老什么界限？49年还是上周？要说这片有个几十年岁数许有可能，个人水平凹得很，只觉这片和＂开门＂二字没半毛钱关系

蓝昕

哇，一晚上没来，盖这么高了。
各位看新看老的老大们，版版们，都说下理由呗，有时候这些也不是一时感觉的事吧。
让我们这些菜鸟也学习学习。

古格

和美术有关。。。那有些立体镂空的不晓得当年是否学了三维立体。

游戏天子

斜月半窗 发表于 2012-4-10 10:46 static/image/common/back.gif
一，想起霁云那个山西戏曲人物戒，初看气韵怪，越看越对，如不是物主澄清，现在还是无头案；二，新老什么界 ...

斜版说的中肯，这片要说老感觉老不到哪去，
很象我们小时候看过三国连环画后的涂鸦，有很多受现代绘画教育的痕迹，
字体也是有所谓硬笔书法的味道，
估计八十年代前后的作品

肖飞

老的，还是那句话，不能以工细不细，绘画水平高和低判断新老，不能以银楼出的东西标准要求民间银工的作品。从洗后痕迹看老的无疑。

猛虎嗅蔷薇

老的标准的确是一个问题，有的人连民国都不算都老的，有的以解放前为界限的，有的是以文革为界的。大家的评判标准不一样的话，结果就不具备可比性，只能说是个人观点。

我看这片人物的时候，是跟前几天那枚画龙比较的，我觉得这片的确有老气，要以文革为界，还真不能说它不老。气韵这东西本来就挺虚的。至于散点透视还是焦点透视，我一直有个问题没有想明白，西洋画法从何时进入中国，又从何时对民间画风产生影响？在民国或是解放后六七十年代是否还是毫无影响？另外，银匠的个人经历和接受的艺术教育是否都是一样的，会不会存在创新意识强的银匠？是不是所有的银匠都只是匠而没有艺术感觉和个人艺术风格？我也觉得手工还是机工，跟判断新老没有关系，但是同样是手工的东西，却能看出工匠的性格。这片东西跟画龙点睛那片比起来，工匠不浮躁多了。
当然昨天跟别的大大探讨这个锁片，大大提示的很多疑点我也觉得是问题，最大的问题就是人物那面的字体，的确有现代硬笔书法的味道，但这东西80年代已是盛行了，庞中华1980年就出了字贴，那么往早推其起源，文革之前未有？更何况对于书法的起源现在还有硬笔说。但有一个问题，旗帜上的司字，估计是工匠理解的问题，也能说明一个时代的特征。再老的比如往清算的应该是刻司马或是将字，而刻司字要么是把司马省了一半，这和整个锁片的细致程度不太配合，那么就只可能是一种情况，工匠认为司是司令的意思:lol
所以这件东西，我个人觉得文革前后至少是看得到的。另外文革界限是以66年为界还是76年为界？

补充内容 (2012-4-10 12:27):
另外，我同意上面一位大大的观点，两面的画风和感觉不太一样，会不会是老锁片，但人物那面是70-80年代左右做的？

银色涟漪

要具体追究年份的话，我认为至少在民国前后
旗子单独刻“令”刻“司”字在清代老银中就已经屡见不鲜了，有打仗题材的不妨可以作比较
这个不能作为判断年份成立的理由
有硬笔书法的味道不是凭感觉，事实上在80年代左右盛行，其启蒙应该在民国时期或者更早，凡事都需要有慢慢发展过程，这点赞同猛虎嗅蔷薇
錾刻不是画画，艺术水平高的匠人能有几个，其实我们收藏老东西更大吸引力是了解传统文化，了解每个时代的特点，风俗，信仰，传承并保存下来，工艺好坏也不是评判标准，思维模式，观念意识造成审美差异，你认为这不好，那不好，而我恰恰认为这样更生动，更贴近生活，呵呵

银色涟漪

斜月半窗 发表于 2012-4-10 10:46 static/image/common/back.gif
一，想起霁云那个山西戏曲人物戒，初看气韵怪，越看越对，如不是物主澄清，现在还是无头案；二，新老什么界 ...

一物归一物，此物非彼物，不要拿霁云的戒指作比较，感觉很重要，感觉也会害人
和开门没半毛钱的关系？不知道开门和不开门的年份如何评定

不器

很不错、、、

ekiling

感觉年份浅，没有什么味道