拜山帖，发一金银器物，随评！，删图勿进！

金龙喜舞

楼上老师们好！我并没说它是鸳鸯莲瓣纹金碗，说实话，此碗不是我买的，是我爷爷的父亲传下来得，我爷爷今年都93了，而陕博的是2003左右年才公开的，中间有时间差又如何解释！另外此碗我并没清理过，来老师们这主要是想了解时间差和它有没有收藏价值！对于花舞老师所说得不到10年，不敢苟同{:soso_e163:}，拜谢。

小維

也許你爺爺給你是一個夢想。

金龙喜舞

非也！小维老师好！谢谢{:soso_e163:}

金龙喜舞

发一组小鸟图案！，请小维老师看看，并且小鸟都带小脚，图中看不清，还有图中的双引号和同心圆又有和意。难道又是“民工”加班。

金龙喜舞

再看看锤揲技法！

金龙喜舞

唐代金银器在器物成型方面，除了铸造成型外，唐代主要使用锤击成型的方法。这种工艺不是我国古代的传统工艺。但在西亚地区，早在公元前2000年就掌握了锤揲技法。因此，瑞典学者俞博、英国学者海瑞·霍吉斯都先后指出：由于接受了西方输入的锤揲技术，从而使唐代金银器制造工艺的发展进入了新的阶段。唐代工匠纯熟的掌握了捶揲技术，并达到了很高水平，在我国金属工艺发展史上具有重要意义。另外，在器物形制及装饰纹样方面，国内外学者认为，唐代金银器不同程度地接受了波斯萨珊、印度、索格德(粟特)等多种风格影响。譬如萨珊式的立鸟纹、联珠纹是唐代Ⅰ、Ⅱ期器物的主要装饰纹样，临潼庆山寺凤头人面壶，摩羯纹是明显的印度作风。莲座等神话宗教纹也常在金银器上出现。中国工匠把它与鸳鸯、鸿雁、孔雀等瑞鸟结合起来，转变为祥瑞的象征了。唐代碗底也有焊接浮雕式的附加装饰图片，这在西格鲁吉亚的伊伯利亚王国显贵墓葬的银碗中也曾发现。关于外来风格传入的问题，近年来国外学者力主粟特风格(索格德)影响最为显著。法国学有闷沙杜拉·苏衡·麦里几显——希尔瓦尼在《伊朗银器及对唐代中国的影响》一文中，认为带把圈足杯、八棱圈足等器物，“反映出某些东方的属性，其产地很可能是中亚索格德地区。”因为公元7世纪到9世纪，索格德与中国关系甚密，中国的金银器深受索格德贵金属工艺的影响，同时，中国的贵金属工艺对索格德也有影响。
　　 中国和中亚、西亚等地在金银器制造技术方面的交流，最迟在北魏时期就发生了。到了唐代，波斯人有时就在中国境内制造大量的工艺品，这些“奇器异巧”中自然有金银器在内。而中国的金银工匠也曾在中、西亚长期居留并从事生产活动。因此，唐代贵金属工艺的发展和兴盛，与外来技术的引进有着不可忽视的作用。

花舞大唐春

锤揲技法说的很好,你所贴是碗不是唐代传统的锤揲技法.你自己摸一摸这个碗的面,有没有凹凸面?真品利用锤击技术使莲瓣内凹外鼓,完全不是在一个球面上的.飞雁也没有生动气,刻板的有点死了.

你短信提问至于什么时候仿,我只能依据自己的判断作出.真不真实,除非你爷爷的真东西被掉包了.

金龙喜舞

{:soso_e163:}

金龙喜舞

小生不才，大胆问下花舞老师，锤揲技法一定是深锤揲而无潜锤揲之说？{:soso_e163:}

金龙喜舞

锤揲技法：是从里到外锤揲，微微凸起，它必须是根据图案设计要求，并不是一成不变的，{:soso_e163:}，从锤揲技术到今天，锤揲只是个工艺，并不能从他看出什么，谢谢！